跨越千年的“守护”

新春走基层

跨越千年的“守护”

■ 本报记者 郑杨

茫茫戈壁中，一个个洞窟星罗棋布地分布在砂砾岩崖体上。

“您现在所看到的是敦煌莫高窟第328窟，佛像两侧分别是佛的弟子迦叶和阿难。”顺着讲解员手电筒的光束指引，只见迦叶尊者双手合十，双眉紧锁，仿在沉思冥想；而阿难尊者则身躯微斜，昂首侍立，似正聆听佛的教诲。

再移步走进第329窟，抬头眺望，窟顶是莲花飞天藻井，外层白色的卷云纹辅以青、红等色。四身执花飞天围绕着莲花，满壁风动，灿烂夺目。环顾四周，壁画色彩斑斓，与雕塑交相辉映。

“每个洞窟都有各自特色，有的洞窟以彩塑为主，人物与整窟彼此呼应，相得益彰；有的洞窟虽无彩塑，但壁画富丽堂皇，甚至镶金、更有立体效果；而有的洞窟仅以一尊大佛就足以让人震撼。您看，在标志性建筑九层楼中，那尊弥勒佛像高达35.5米……”穿过一条条走廊，走进一个个洞窟，讲解员娓娓道来。

而这些洞窟之所以能够留存至今，向游客叙说它们的千年故事，其背后离不开敦煌研究院的修缮保护和创新研究工作。

“壁画彩塑修复其实是非常有挑战性的工作。”敦煌研究院保护研究所所长于宗仁对记者说。

每一个洞窟的修复，都是“绣花工作”，需要精雕细琢。

“壁画的保护修复是一项系统复杂的工作，有严格的工作程序和要求。一个项目的技术方案，必须要经过价值评估、环境监测、现状调查、病害机理研究、修复材料和工艺研究、经费预算等多个环节，在此基础上经过专家严格的评审后才能实施。”于宗仁介绍道，比如在前期方案编制阶段，仅环境监测就长达1年。至于正式的修缮阶段，以正在实施的第55窟修复工程为例，该洞窟有起甲、颜料层脱落、酥碱等多种病害，修复的任务较重，修复的难度极大。在国家文物局专项资金的支持下，研究所安排10位经验丰富的修复师进行现场修复工作，到现在已经2年了，还需1年才能完成全部工作任务。

当然，对于地处戈壁沙漠边缘的敦煌莫高窟来说，“守护”它的难度并不仅限于“修复”，而且风沙侵蚀、崖体坍塌同样也是需要克服的难题，因此，“崖体加固”成为敦煌研究院又一需要开展的任务。

“为了能够尽快进行崖体加固，我们进行了长期研究、多次勘察和施工设计等。2004年10月，国家文物局批准了我们的项目申请并提供了经费支持。此后，我们陆续实施多项崖体加固项目，这些项目的实施使得敦煌莫高窟对于地震、降雨等自然因素的破坏具备更强的抵御能力。”于宗仁谈道。

然而，一次壁画、彩塑的修复，崖体的加固，并不能解决石窟面临的所有问题。

“其实，敦煌莫高窟的修复工作并不是一劳永逸的。有些洞窟修缮完成若干年后可能会出现新的病害，有的修缮项目在进行过程中因发现新的技术问题需要调整方案。”于宗仁表示，在国家文物局、甘肃省科技厅和甘肃省文物局的支持下，莫高窟文物的修缮项目得到了有效保障，这也让各项修复工作能够及时开展，让洞窟和文物得以“延年益寿”。

“敦煌的寿命，只能延缓不能永存吗？”带着这样的疑惑，记者又走进了敦煌研究院文物数字化研究所。

   “也许敦煌莫高窟终有一日会‘衰落’，但我们希望通过数字化的技术，让它以另一种方式实现‘永存’。”敦煌研究院文物数字化研究所副所长丁晓宏告诉记者。

其实早在20世纪80年代末，敦煌研究院已经敏锐地嗅到数字化发展的气息，就开始探索如何利用新兴技术来记录和保存敦煌莫高窟这一瑰宝。

“正是从那时起，我们便开启了数字化的采集、处理、存储及数据管理工作。后来，不断升级技术，在数据采集的基础上开展了图像拼接、三维重建等加工工作。”丁晓宏介绍道。

然而，数字化的工作并不比壁画修缮时间短。

“一些小的洞窟可能3个月或半年完工，但对于大洞窟的采集工作，会长达2年甚至更久。”丁晓宏告诉记者，“举个例子，2020年，我们申报了1000万元的甘肃省文物保护专项资金，通过政府采购方式对第130窟大型洞窟进行数据采集。这个洞窟光壁画就有1500平方米，还矗立着一座26米高的大佛。当时，光壁画就拍摄了12万多张高清图像，同时对洞窟的结构进行三维重建，整个数字化工作耗时2年之久。这也是目前数字化工程里面难度最大、最复杂的。”

而数据的采集并不是结果，其最终目的是要转化利用，让敦煌莫高窟“活起来”。

2014年，敦煌研究院开启第一场数字化展览，“敦煌艺术走出莫高窟”，随后远赴美国、俄罗斯、土耳其等国家办展，将敦煌莫高窟的壁画、彩塑等以数字化成果展现在观众面前；2016年“数字敦煌”资源库上线，30个洞窟整窟高清图像和全景漫游实现了全球共享；2023年，敦煌研究院还与腾讯联合打造了全球首个超时空参与式博物馆“数字藏经洞”，让观众以“亲历”的方式体验敦煌文化……

“数字化建设也许还面临着很多不确定性，但我们仍会坚持做下去，让更多的人感受中国的艺术魅力，也让莫高窟的生命线不断延续。”丁晓宏对记者说。

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