产业要为艺术留有余地

产业要为艺术留有余地

电影《天机·富春山居图》上映后,恶评如潮,但这并未妨碍影片票房居高不下,以及同名小说与电影同步发行。事实上,以“影”带“书”,以及以“书”带“影”,已经成为文化产业内的普遍现象。

不过很多人对此并不买账。有评论家表示,电影剧本改编的小说大多粗制滥造。也有一些被改编为影视剧的小说作者愤愤不平:一部好的小说没必要非拿电视剧做幌子来忽悠读者。

产业化经营给艺术生产领域带来滚滚财源,让艺术家有了生存下去的可能,这是大众文化时代的馈赠。但一切都以逐利为导向,会不会让艺术失去原有的韵致？这确实是个值得深思的问题。产业原则和艺术法则,哪个更重要？不同的人会有不同的答案。但在我看来,一切“丛林”都有着赖以平衡的一整套规范,不能被破坏。就如查干湖上的捕鱼工业,绝不会使用网眼小于6寸的渔网,原因便在于要给小鱼们留下活路,来维持整个水下生态系统的稳定和食物链的正常运行。艺术生产的领域,也是如此。

赚钱是生存之需,无可厚非,但无论怎么赚钱,终究不能伤了艺术生产与传播的根本。

道可道,非常道,解释很多问题都说得通。产业与艺术的关系,以及艺术产业化的过程,也有着无数只可意会不可言传的“道”。产业的研究者会去勾勒所谓的“良性循环”,而艺术的拥趸则会批判文化商人的竭泽而渔。两者各有立场,且完全不必产生矛盾。一方面,艺术的产业化要让受众产生愉悦之感,这是文化产业赖以生存的前提。连观众都没有,谁来为产业化买单？现在太多人有着捞一票就走的思路,而真正高明的手段,是凡事留有余地,为产业的增长和艺术的灵韵留下充分的空间,待其自然成长,则获利的手段会更多。

摘自2013年6月21日《新华每日电讯》